{"id":7509,"date":"2026-03-25T10:57:31","date_gmt":"2026-03-25T09:57:31","guid":{"rendered":"https:\/\/inventozen.com\/?page_id=7509"},"modified":"2026-03-25T14:17:37","modified_gmt":"2026-03-25T13:17:37","slug":"quest-ce-quun-catalogue-raisonne","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/inventozen.com\/index.php\/quest-ce-quun-catalogue-raisonne\/","title":{"rendered":"Qu&rsquo;est-ce qu&rsquo;un catalogue raisonn\u00e9 ?"},"content":{"rendered":"<div class=\"wpb-content-wrapper\"><p>[vc_row css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb row_type=\u00a0\u00bbrow\u00a0\u00bb use_row_as_full_screen_section=\u00a0\u00bbno\u00a0\u00bb type=\u00a0\u00bbgrid\u00a0\u00bb angled_section=\u00a0\u00bbno\u00a0\u00bb text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb background_image_as_pattern=\u00a0\u00bbwithout_pattern\u00a0\u00bb z_index=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1725962007653{background-color: #F8FAFC !important;}\u00a0\u00bb][vc_column width=\u00a0\u00bb2\/3&Prime;][vc_empty_space][vc_column_text css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]<\/p>\n<h1 style=\"color: #006eab; text-transform: uppercase; font-weight: 600; font-size: 25px; line-height: 27px;\">Qu&rsquo;est-ce qu&rsquo;un catalogue raisonn\u00e9 ?<\/h1>\n<p>[\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb20px\u00a0\u00bb][\/vc_column][vc_column width=\u00a0\u00bb1\/3&Prime;][\/vc_column][\/vc_row][vc_row css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb row_type=\u00a0\u00bbrow\u00a0\u00bb use_row_as_full_screen_section=\u00a0\u00bbno\u00a0\u00bb type=\u00a0\u00bbgrid\u00a0\u00bb angled_section=\u00a0\u00bbno\u00a0\u00bb text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb background_image_as_pattern=\u00a0\u00bbwithout_pattern\u00a0\u00bb z_index=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1725962054189{background-color: #F8FAFC !important;}\u00a0\u00bb][vc_column][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb10px\u00a0\u00bb][vc_row_inner row_type=\u00a0\u00bbrow\u00a0\u00bb type=\u00a0\u00bbfull_width\u00a0\u00bb text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb][vc_column_inner width=\u00a0\u00bb2\/3&Prime;][vc_column_text css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]<\/p>\n<h2>Introduction<\/h2>\n<p>[\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb20px\u00a0\u00bb][vc_column_text css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]<\/p>\n<p class=\"p1\">Dans le monde de l&rsquo;art, peu d&rsquo;outils font autorit\u00e9 autant que le catalogue raisonn\u00e9. Cet instrument de r\u00e9f\u00e9rence absolue est \u00e0 la fois un outil scientifique, un monument \u00e9ditorial, un document juridique et un marqueur de valeur commerciale. Il est le fruit d&rsquo;ann\u00e9es \u2014 parfois de d\u00e9cennies \u2014 de recherches m\u00e9ticuleuses, et son existence conditionne la cr\u00e9dibilit\u00e9 d&rsquo;une \u0153uvre sur le march\u00e9 international.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p1\">Pourtant, malgr\u00e9 son omnipr\u00e9sence dans le monde de l&rsquo;art, le catalogue raisonn\u00e9 reste mal connu du grand public et m\u00eame de nombreux collectionneurs. Qu&rsquo;est-ce exactement qu&rsquo;un catalogue raisonn\u00e9 ? Comment est-il constitu\u00e9 ? Qui l&rsquo;\u00e9tablit, selon quelles m\u00e9thodes, avec quelles cons\u00e9quences ? Quels enjeux juridiques y sont attach\u00e9s, et quel r\u00f4le joue-t-il dans la formation des prix ?<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p1\">Cet article exhaustif entend r\u00e9pondre \u00e0 toutes ces questions et constituer la r\u00e9f\u00e9rence la plus compl\u00e8te disponible en fran\u00e7ais sur ce sujet fondamental du march\u00e9 de l&rsquo;art.<b><\/b><\/p>\n<p>[\/vc_column_text][\/vc_column_inner][vc_column_inner el_class=\u00a0\u00bbmobile_align_left_withicon\u00a0\u00bb width=\u00a0\u00bb1\/3&Prime;][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][\/vc_column][\/vc_row][vc_row css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb row_type=\u00a0\u00bbrow\u00a0\u00bb use_row_as_full_screen_section=\u00a0\u00bbno\u00a0\u00bb type=\u00a0\u00bbgrid\u00a0\u00bb angled_section=\u00a0\u00bbno\u00a0\u00bb text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb background_image_as_pattern=\u00a0\u00bbwithout_pattern\u00a0\u00bb z_index=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1725962054189{background-color: #F8FAFC !important;}\u00a0\u00bb][vc_column][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb40px\u00a0\u00bb][vc_row_inner row_type=\u00a0\u00bbrow\u00a0\u00bb type=\u00a0\u00bbfull_width\u00a0\u00bb text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb][vc_column_inner width=\u00a0\u00bb2\/3&Prime;][vc_column_text css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]<\/p>\n<h3>I. D\u00e9finition et caract\u00e9ristiques essentielles<\/h3>\n<p>[\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb10px\u00a0\u00bb][vc_column_text css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]<\/p>\n<p class=\"p1\"><strong>1.1 D\u00e9finition g\u00e9n\u00e9rale<\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p2\">Le catalogue raisonn\u00e9 (en anglais : catalogue raisonn\u00e9 ou scholarly catalogue) est un r\u00e9pertoire scientifique et critique exhaustif de l&rsquo;ensemble des \u0153uvres authentifi\u00e9es d&rsquo;un artiste, ou d&rsquo;une cat\u00e9gorie pr\u00e9cise de son \u0153uvre (peintures, dessins, estampes, sculptures, etc.). Le terme vient du fran\u00e7ais \u00ab raisonn\u00e9 \u00bb, signifiant \u00ab ordonn\u00e9 selon la raison \u00bb, c&rsquo;est-\u00e0-dire m\u00e9thodique, document\u00e9 et justifi\u00e9.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p2\">Il ne s&rsquo;agit pas d&rsquo;un simple inventaire ni d&rsquo;un catalogue d&rsquo;exposition. Le catalogue raisonn\u00e9 est une publication savante, dans laquelle chaque \u0153uvre list\u00e9e est accompagn\u00e9e d&rsquo;une description d\u00e9taill\u00e9e, d&rsquo;une analyse critique, d&rsquo;une documentation de sa provenance, de son histoire d&rsquo;exposition et de sa bibliographie. Chaque notice est, en quelque sorte, le dossier complet de l&rsquo;\u0153uvre.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p3\"><span class=\"s1\">D\u00e9finition canonique : <\/span><i>Le catalogue raisonn\u00e9 est un r\u00e9pertoire critique, document\u00e9 et exhaustif de l&rsquo;ensemble des \u0153uvres attest\u00e9es d&rsquo;un artiste, \u00e9tabli selon une m\u00e9thode scientifique rigoureuse, faisant autorit\u00e9 en mati\u00e8re d&rsquo;authenticit\u00e9 et de documentation.<\/i><b><i><\/i><\/b><\/p>\n<p>[\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb20px\u00a0\u00bb][vc_column_text css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]<\/p>\n<p class=\"p1\"><b>1.2 Ce qui distingue le catalogue raisonn\u00e9 d&rsquo;autres publications<\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p2\"><b>Il convient de ne pas confondre le catalogue raisonn\u00e9 avec d&rsquo;autres types de publications proches :<\/b><b><\/b><\/p>\n<ul class=\"ul1\">\n<li class=\"li3\"><span class=\"s2\"><b>Catalogue d&rsquo;exposition \u2014 <\/b><\/span>Le catalogue d&rsquo;exposition : limit\u00e9 aux \u0153uvres pr\u00e9sent\u00e9es lors d&rsquo;une exposition donn\u00e9e, il est circonstanciel et ne pr\u00e9tend pas \u00e0 l&rsquo;exhaustivit\u00e9.<\/li>\n<li class=\"li3\"><span class=\"s2\"><b>Catalogue de vente \u2014 <\/b><\/span>Le catalogue de vente aux ench\u00e8res : liste les lots d&rsquo;une vente sp\u00e9cifique, avec une vis\u00e9e commerciale directe.<\/li>\n<li class=\"li3\"><span class=\"s2\"><b>Monographie \u2014 <\/b><\/span>La monographie : \u00e9tude biographique et critique d&rsquo;un artiste, qui peut mentionner de nombreuses \u0153uvres mais n&rsquo;a pas vocation \u00e0 en \u00e9tablir l&rsquo;inventaire exhaustif.<\/li>\n<li class=\"li3\"><span class=\"s2\"><b>R\u00e9pertoire \u2014 <\/b><\/span>Le r\u00e9pertoire ou l&rsquo;inventaire : liste factuelle d&rsquo;\u0153uvres, sans l&rsquo;appareil critique et documentaire propre au catalogue raisonn\u00e9.<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p4\">Le catalogue raisonn\u00e9 se distingue de tous ces types de publications par la conjonction de trois caract\u00e9ristiques : l&rsquo;exhaustivit\u00e9 vis\u00e9e, la rigueur scientifique de la m\u00e9thode et l&rsquo;autorit\u00e9 qu&rsquo;il conf\u00e8re en mati\u00e8re d&rsquo;authenticit\u00e9.<\/p>\n<p>[\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb20px\u00a0\u00bb][vc_column_text css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]<\/p>\n<p class=\"p1\"><b>1.3 Le catalogue raisonn\u00e9 partiel ou th\u00e9matique<\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p4\"><b>Dans les cas o\u00f9 l&rsquo;\u0153uvre d&rsquo;un artiste est trop vaste pour \u00eatre trait\u00e9e en un seul volume, ou lorsque la recherche n&rsquo;est pas encore suffisamment avanc\u00e9e pour couvrir l&rsquo;ensemble de la production, il est courant de publier des catalogues raisonn\u00e9s partiels ou th\u00e9matiques. Ceux-ci peuvent couvrir une seule technique (les dessins, les estampes, les sculptures), une p\u00e9riode chronologique, ou m\u00eame une seule s\u00e9rie d&rsquo;\u0153uvres. Ces publications ont la m\u00eame valeur m\u00e9thodologique, mais leur autorit\u00e9 est limit\u00e9e \u00e0 leur champ d&rsquo;application.<\/b><\/p>\n<p>[\/vc_column_text][\/vc_column_inner][vc_column_inner el_class=\u00a0\u00bbmobile_align_left_withicon\u00a0\u00bb width=\u00a0\u00bb1\/3&Prime;][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][\/vc_column][\/vc_row][vc_row css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb row_type=\u00a0\u00bbrow\u00a0\u00bb use_row_as_full_screen_section=\u00a0\u00bbno\u00a0\u00bb type=\u00a0\u00bbgrid\u00a0\u00bb angled_section=\u00a0\u00bbno\u00a0\u00bb text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb background_image_as_pattern=\u00a0\u00bbwithout_pattern\u00a0\u00bb z_index=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1725962054189{background-color: #F8FAFC !important;}\u00a0\u00bb][vc_column][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb40px\u00a0\u00bb][vc_row_inner row_type=\u00a0\u00bbrow\u00a0\u00bb type=\u00a0\u00bbfull_width\u00a0\u00bb text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb][vc_column_inner width=\u00a0\u00bb2\/3&Prime;][vc_column_text css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]<\/p>\n<h3>II. Histoire du catalogue raisonn\u00e9<\/h3>\n<p>[\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb10px\u00a0\u00bb][vc_column_text css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]<\/p>\n<p class=\"p1\"><b>2.1 Des origines \u00e9rudites : le XVIIIe si\u00e8cle<\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p2\"><b>L&rsquo;\u00e9mergence du catalogue raisonn\u00e9 est indissociable de la naissance de l&rsquo;histoire de l&rsquo;art comme discipline scientifique. C&rsquo;est au XVIIIe si\u00e8cle, dans un contexte de rationalisme des Lumi\u00e8res et de d\u00e9veloppement du march\u00e9 de l&rsquo;art europ\u00e9en, que les premiers v\u00e9ritables catalogues raisonn\u00e9s voient le jour.<\/b><b><\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p2\"><b>Pierre-Jean Mariette (1694-1774), marchand d&rsquo;estampes, collectionneur et \u00e9rudit parisien, est souvent cit\u00e9 comme l&rsquo;un des pionniers de la m\u00e9thode. Ses travaux sur les dessins italiens et les grands ma\u00eetres graveurs posent les jalons d&rsquo;une approche critique et document\u00e9e de l&rsquo;\u0153uvre d&rsquo;art. Parall\u00e8lement, en Allemagne, Johann Joachim Winckelmann d\u00e9veloppe dans ses \u00e9crits sur l&rsquo;art antique une rigueur d&rsquo;analyse qui influencera toute la discipline.<\/b><b><\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p2\"><b>C&rsquo;est cependant \u00e0 Adam von Bartsch (1757-1821), conservateur \u00e0 la Biblioth\u00e8que imp\u00e9riale de Vienne, que l&rsquo;on doit l&rsquo;un des premiers monuments du genre : Le Peintre graveur, publi\u00e9 en 21 volumes entre 1803 et 1821. Cet ouvrage colossal recense et d\u00e9crit l&rsquo;ensemble des estampes des principaux ma\u00eetres europ\u00e9ens du XVe au XVIIIe si\u00e8cle. La m\u00e9thode Bartsch \u2014 description syst\u00e9matique, num\u00e9rotation, r\u00e9f\u00e9rences crois\u00e9es \u2014 deviendra un mod\u00e8le pour toutes les g\u00e9n\u00e9rations suivantes.<\/b><b><\/b><\/p>\n<p>[\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb20px\u00a0\u00bb][vc_column_text css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]<\/p>\n<p class=\"p1\"><b>2.2 Le XIXe si\u00e8cle : institutionnalisation et essor<\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p2\"><b>Le XIXe si\u00e8cle voit la m\u00e9thode du catalogue raisonn\u00e9 s&rsquo;affiner et se diffuser. L&rsquo;essor des mus\u00e9es nationaux, des soci\u00e9t\u00e9s d&rsquo;histoire de l&rsquo;art et des revues sp\u00e9cialis\u00e9es cr\u00e9e un terreau favorable \u00e0 ce type de travaux. En France, les \u00e9tudes sur Poussin, Claude Lorrain ou les ma\u00eetres hollandais donnent lieu \u00e0 de grandes entreprises catalogographiques.<\/b><b><\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p2\"><b>La profession d&rsquo;expert en art commence \u00e0 se structurer, et avec elle le besoin d&rsquo;outils de r\u00e9f\u00e9rence fiables. Le catalogue raisonn\u00e9 acquiert progressivement un statut d&rsquo;autorit\u00e9 que lui reconnaissent aussi bien les mus\u00e9es que les marchands et les collectionneurs. Les premi\u00e8res maisons de vente aux ench\u00e8res de rang international \u2014 Christie&rsquo;s (fond\u00e9 en 1766) et Sotheby&rsquo;s (fond\u00e9 en 1744) \u2014 commencent \u00e0 int\u00e9grer les r\u00e9f\u00e9rences catalogographiques dans leurs notices de vente.<\/b><b><\/b><\/p>\n<p>[\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb20px\u00a0\u00bb][vc_column_text css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]<\/p>\n<p class=\"p1\"><b>2.3 Le XXe si\u00e8cle : la grande \u00e9poque<\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p2\"><b>C&rsquo;est au XXe si\u00e8cle que le catalogue raisonn\u00e9 devient l&rsquo;instrument incontournable du march\u00e9 de l&rsquo;art moderne et contemporain. Les grandes r\u00e9trospectives d&rsquo;artistes comme C\u00e9zanne, Picasso, Matisse, Monet ou Braque donnent lieu \u00e0 des entreprises monumentales, qui mobilisent des \u00e9quipes de chercheurs pendant des d\u00e9cennies.<\/b><b><\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p2\"><b>L&rsquo;exemple le plus c\u00e9l\u00e8bre est sans doute le Catalogue raisonn\u00e9 de Pablo Picasso, entrepris sous la direction de Christian Zervos \u00e0 partir de 1932 et publi\u00e9 en 33 volumes jusqu&rsquo;en 1978. Cet ouvrage colossal \u2014 qui recense plus de 16 000 \u0153uvres \u2014 est devenu la r\u00e9f\u00e9rence absolue pour l&rsquo;art de Picasso, malgr\u00e9 ses imperfections reconnues par les sp\u00e9cialistes.<\/b><b><\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p2\"><b>Parall\u00e8lement, les grandes institutions mus\u00e9ales am\u00e9ricaines et europ\u00e9ennes contribuent \u00e0 l&rsquo;essor de la discipline, en commanditant des catalogues d&rsquo;artistes figurant dans leurs collections. La Wildenstein Plattner Institute (anciennement Wildenstein Institute), fond\u00e9e par les marchands d&rsquo;art Wildenstein, joue un r\u00f4le consid\u00e9rable en produisant et en d\u00e9tenant les archives de nombreux catalogues raisonn\u00e9s d&rsquo;artistes majeurs de l&rsquo;impressionnisme.<\/b><\/p>\n<p>[\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb20px\u00a0\u00bb][vc_column_text css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]<\/p>\n<p class=\"p1\"><b>2.4 L&rsquo;\u00e8re num\u00e9rique : mutation et nouvelles perspectives<\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p2\"><b>L&rsquo;arriv\u00e9e du num\u00e9rique a profond\u00e9ment transform\u00e9 la pratique du catalogue raisonn\u00e9. Si les grandes publications papier continuent d&rsquo;exister et de faire r\u00e9f\u00e9rence, de nombreux projets se d\u00e9veloppent d\u00e9sormais sous forme de bases de donn\u00e9es en ligne, accessibles aux chercheurs, aux mus\u00e9es et parfois au grand public.<\/b><b><\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p2\"><b>Ces catalogues num\u00e9riques pr\u00e9sentent plusieurs avantages d\u00e9cisifs : ils peuvent \u00eatre mis \u00e0 jour en temps r\u00e9el au fil des d\u00e9couvertes, int\u00e9grer des images haute r\u00e9solution, des analyses techniques (infrarouge, radiographie), des donn\u00e9es de provenance et m\u00eame des archives documentaires num\u00e9ris\u00e9es. Ils permettent \u00e9galement des recherches crois\u00e9es impossibles dans un format papier.<\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p1\"><b>Des projets pionniers comme le Rembrandt Research Project ou le catalogue en ligne de la Fondation Van Gogh illustrent les possibilit\u00e9s offertes par le num\u00e9rique, tout en soulevant de nouvelles questions sur la gouvernance, l&rsquo;acc\u00e8s et la mise \u00e0 jour de ces ressources.<\/b><b><\/b><\/p>\n<p>[\/vc_column_text][\/vc_column_inner][vc_column_inner el_class=\u00a0\u00bbmobile_align_left_withicon\u00a0\u00bb width=\u00a0\u00bb1\/3&Prime;][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][\/vc_column][\/vc_row][vc_row css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb row_type=\u00a0\u00bbrow\u00a0\u00bb use_row_as_full_screen_section=\u00a0\u00bbno\u00a0\u00bb type=\u00a0\u00bbgrid\u00a0\u00bb angled_section=\u00a0\u00bbno\u00a0\u00bb text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb background_image_as_pattern=\u00a0\u00bbwithout_pattern\u00a0\u00bb z_index=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1725962054189{background-color: #F8FAFC !important;}\u00a0\u00bb][vc_column][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb40px\u00a0\u00bb][vc_row_inner row_type=\u00a0\u00bbrow\u00a0\u00bb type=\u00a0\u00bbfull_width\u00a0\u00bb text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb][vc_column_inner width=\u00a0\u00bb2\/3&Prime;][vc_column_text css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]<\/p>\n<h3>III. La m\u00e9thode : comment \u00e9labore-t-on un catalogue raisonn\u00e9 ?<\/h3>\n<p>[\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb10px\u00a0\u00bb][vc_column_text css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]<\/p>\n<p class=\"p1\"><b>3.1 Qui \u00e9tablit le catalogue raisonn\u00e9 ?<\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p2\"><b>L&rsquo;\u00e9laboration d&rsquo;un catalogue raisonn\u00e9 est une entreprise de longue haleine, qui peut s&rsquo;\u00e9tendre sur plusieurs d\u00e9cennies. Elle est g\u00e9n\u00e9ralement confi\u00e9e \u00e0 l&rsquo;une des cat\u00e9gories de protagonistes suivantes :<\/b><b><\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<ul class=\"ul1\">\n<li class=\"li3\"><span class=\"s2\"><b>L&rsquo;artiste ou ses h\u00e9ritiers \u2014 <\/b><\/span>L&rsquo;artiste lui-m\u00eame ou ses h\u00e9ritiers directs : certains artistes ont tenu un registre de leur production. Apr\u00e8s leur mort, leurs ayants droit peuvent mandater des experts pour formaliser ce registre en catalogue raisonn\u00e9. Les h\u00e9ritiers d\u00e9tiennent \u00e9galement les archives, ce qui facilite l&rsquo;acc\u00e8s aux sources primaires.<\/li>\n<li class=\"li3\"><span class=\"s2\"><b>Un historien de l&rsquo;art \u2014 <\/b><\/span>Un historien de l&rsquo;art sp\u00e9cialiste : souvent rattach\u00e9 \u00e0 une universit\u00e9, un mus\u00e9e ou une institution culturelle, il consacre une partie ou la totalit\u00e9 de sa carri\u00e8re \u00e0 documenter l&rsquo;\u0153uvre d&rsquo;un artiste.<\/li>\n<li class=\"li3\"><span class=\"s2\"><b>Un comit\u00e9 d&rsquo;experts \u2014 <\/b><\/span>Un comit\u00e9 d&rsquo;experts (ou comit\u00e9 d&rsquo;authenticit\u00e9) : pour les artistes dont l&rsquo;\u0153uvre est tr\u00e8s vaste ou dont la question de l&rsquo;authenticit\u00e9 est particuli\u00e8rement sensible, des comit\u00e9s pluridisciplinaires sont constitu\u00e9s, r\u00e9unissant historiens de l&rsquo;art, conservateurs de mus\u00e9es, experts judiciaires et scientifiques.<\/li>\n<li class=\"li4\"><span class=\"s2\"><b>Une fondation ou un institut \u2014 <\/b><\/span>Une fondation ou un institut d\u00e9di\u00e9 : certains artistes majeurs b\u00e9n\u00e9ficient de fondations qui ont notamment pour mission d&rsquo;\u00e9tablir et de maintenir \u00e0 jour leur catalogue raisonn\u00e9. C&rsquo;est le cas de la Fondation Giacometti, du Comit\u00e9 Picasso ou du Wildenstein Plattner Institute.<\/li>\n<\/ul>\n<p>[\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb20px\u00a0\u00bb][vc_column_text css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]<\/p>\n<p class=\"p5\"><b>3.2 Les \u00e9tapes de constitution<\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p6\"><b><i>Phase 1 : Recherche documentaire et constitution des archives<\/i><\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p7\"><b><i>La premi\u00e8re \u00e9tape consiste \u00e0 rassembler toute la documentation disponible sur l&rsquo;artiste et son \u0153uvre. Cela inclut les archives personnelles et familiales, la correspondance, les journaux intimes, les carnets de commandes, les inventaires d&rsquo;ateliers, les catalogues d&rsquo;exposition anciens, les critiques de presse, les dossiers de mus\u00e9es, et tous les documents permettant de tracer l&rsquo;histoire des \u0153uvres.<\/i><\/b><b><i><\/i><\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p7\"><b><i>Cette phase documentaire est souvent la plus longue et la plus fastidieuse. Elle suppose des comp\u00e9tences de chercheur, une ma\u00eetrise des archives publiques et priv\u00e9es, et fr\u00e9quemment des capacit\u00e9s linguistiques multiples pour acc\u00e9der \u00e0 des sources internationales.<\/i><\/b><b><i><\/i><\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p6\"><b><i>Phase 2 : Recensement des \u0153uvres<\/i><\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p7\"><b><i>Il s&rsquo;agit ensuite d&rsquo;identifier et de localiser toutes les \u0153uvres connues ou suppos\u00e9es de l&rsquo;artiste. Cette \u00e9tape mobilise plusieurs canaux : les mus\u00e9es publics et leurs collections, les grandes maisons de vente (qui disposent de bases de donn\u00e9es de leurs ventes pass\u00e9es), les galeries et marchands sp\u00e9cialis\u00e9s, les r\u00e9seaux de collectionneurs priv\u00e9s, et les archives photographiques.<\/i><\/b><b><i><\/i><\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p7\"><b><i>Dans les cas difficiles \u2014 artistes dont la production a \u00e9t\u00e9 dispers\u00e9e par des guerres, des successions complexes ou des march\u00e9s peu document\u00e9s \u2014 cette phase de recensement peut n\u00e9cessiter des voyages dans plusieurs pays et des ann\u00e9es de travail.<\/i><\/b><b><i><\/i><\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p6\"><b><i>Phase 3 : Examen des \u0153uvres et authentification<\/i><\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p7\"><b><i>Une fois les \u0153uvres recens\u00e9es, chacune doit id\u00e9alement \u00eatre examin\u00e9e de visu par les auteurs du catalogue. Cet examen porte sur les caract\u00e9ristiques formelles et stylistiques de l&rsquo;\u0153uvre, les mat\u00e9riaux utilis\u00e9s, les signatures et les inscriptions, l&rsquo;\u00e9tat de conservation, et les \u00e9ventuelles marques de collection ou cachets d&rsquo;ateliers.<\/i><\/b><b><i><\/i><\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p7\"><b><i>Cet examen est de plus en plus souvent compl\u00e9t\u00e9 par des analyses scientifiques : analyse des pigments, datation au carbone 14 ou aux isotopes du plomb, radiographie et r\u00e9flectographie infrarouge, analyses de la toile ou du support. Ces donn\u00e9es techniques permettent de confirmer ou d&rsquo;infirmer les attributions stylistiques.<\/i><\/b><b><i><\/i><\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p8\"><span class=\"s2\"><b><i>Exemple d&rsquo;analyse technique : <\/i><\/b><\/span><b><i>La r\u00e9flectographie infrarouge permet de visualiser les repentirs (modifications apport\u00e9es par l&rsquo;artiste en cours d&rsquo;ex\u00e9cution) et les dessins sous-jacents, r\u00e9v\u00e9lant ainsi la m\u00e9thode de travail caract\u00e9ristique d&rsquo;un artiste et contribuant \u00e0 l&rsquo;authentification.<\/i><\/b><b><i><\/i><\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p6\"><b><i>Phase 4 : R\u00e9daction des notices<\/i><\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p9\"><b><i>Chaque \u0153uvre retenue dans le catalogue fait l&rsquo;objet d&rsquo;une notice individuelle comprenant g\u00e9n\u00e9ralement les \u00e9l\u00e9ments suivants :<\/i><\/b><b><i><\/i><\/b><\/p>\n<ul class=\"ul1\">\n<li class=\"li3\">Le titre de l&rsquo;\u0153uvre (avec les variantes \u00e9ventuelles)<\/li>\n<li class=\"li3\">La date de cr\u00e9ation (ou la p\u00e9riode probable si la date exacte est inconnue)<\/li>\n<li class=\"li3\">La technique et le support (huile sur toile, crayon sur papier, bronze, etc.)<\/li>\n<li class=\"li3\">Les dimensions exactes<\/li>\n<li class=\"li3\">La localisation actuelle (mus\u00e9e, collection priv\u00e9e, lieu inconnu)<\/li>\n<li class=\"li3\">La provenance compl\u00e8te (historique des propri\u00e9taires successifs)<\/li>\n<li class=\"li3\">L&rsquo;historique des expositions<\/li>\n<li class=\"li3\">La bibliographie s\u00e9lective<\/li>\n<li class=\"li3\">Une reproduction photographique<\/li>\n<li class=\"li3\">Les commentaires critiques et stylistiques de l&rsquo;auteur du catalogue<\/li>\n<li class=\"li7\">Le num\u00e9ro d&rsquo;entr\u00e9e dans le catalogue (qui devient la r\u00e9f\u00e9rence internationale)<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p6\"><b><i>Phase 5 : Publication et diffusion<\/i><\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p4\"><b><i>La publication d&rsquo;un catalogue raisonn\u00e9 est un \u00e9v\u00e9nement majeur dans la vie de la discipline. Les grandes maisons d&rsquo;\u00e9dition sp\u00e9cialis\u00e9es (Flammarion, Thames &amp; Hudson, Yale University Press, Hatje Cantz) y consacrent des ressources consid\u00e9rables. La qualit\u00e9 des reproductions photographiques est cruciale, et les co\u00fbts de production sont \u00e9lev\u00e9s, ce qui explique que ces publications atteignent souvent des prix de vente importants.<\/i><\/b><b><i><\/i><\/b><\/p>\n<p>[\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb20px\u00a0\u00bb][vc_column_text css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]<\/p>\n<p class=\"p1\"><b>3.3 Le num\u00e9ro de catalogue : une r\u00e9f\u00e9rence universelle<\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p2\"><b>L&rsquo;un des apports les plus importants du catalogue raisonn\u00e9 est la cr\u00e9ation d&rsquo;une num\u00e9rotation de r\u00e9f\u00e9rence universelle pour chaque \u0153uvre. Ces num\u00e9ros \u2014 souvent d\u00e9sign\u00e9s par les initiales de l&rsquo;auteur du catalogue (par exemple \u00ab Z. I, 34 \u00bb pour le volume I, num\u00e9ro 34 du catalogue Zervos de Picasso) \u2014 permettent d&rsquo;identifier une \u0153uvre de mani\u00e8re non ambigu\u00eb dans n&rsquo;importe quel contexte : catalogue de vente, documentation mus\u00e9ale, notice d&rsquo;assurance, acte de cession.<\/b><b><\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p3\"><b>Ce syst\u00e8me de r\u00e9f\u00e9rencement est devenu tellement standardis\u00e9 que l&rsquo;absence d&rsquo;un num\u00e9ro de catalogue raisonn\u00e9 pour une \u0153uvre suppos\u00e9e majeure constitue, en soi, un signal d&rsquo;alerte sur son authenticit\u00e9 ou sa qualit\u00e9.<\/b><\/p>\n<p>[\/vc_column_text][\/vc_column_inner][vc_column_inner el_class=\u00a0\u00bbmobile_align_left_withicon\u00a0\u00bb width=\u00a0\u00bb1\/3&Prime;][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][\/vc_column][\/vc_row][vc_row css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb row_type=\u00a0\u00bbrow\u00a0\u00bb use_row_as_full_screen_section=\u00a0\u00bbno\u00a0\u00bb type=\u00a0\u00bbgrid\u00a0\u00bb angled_section=\u00a0\u00bbno\u00a0\u00bb text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb background_image_as_pattern=\u00a0\u00bbwithout_pattern\u00a0\u00bb z_index=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1725962054189{background-color: #F8FAFC !important;}\u00a0\u00bb][vc_column][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb40px\u00a0\u00bb][vc_row_inner row_type=\u00a0\u00bbrow\u00a0\u00bb type=\u00a0\u00bbfull_width\u00a0\u00bb text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb][vc_column_inner width=\u00a0\u00bb2\/3&Prime;][vc_column_text css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]<\/p>\n<h3>IV. Enjeux juridiques<\/h3>\n<p>[\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb10px\u00a0\u00bb][vc_column_text css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]<\/p>\n<p class=\"p1\"><b>4.1 Le catalogue raisonn\u00e9 et l&rsquo;authentification<\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p2\"><b>La question juridique la plus centrale est celle de l&rsquo;authentification. L&rsquo;inclusion d&rsquo;une \u0153uvre dans un catalogue raisonn\u00e9 \u00e9quivaut, dans la pratique du march\u00e9, \u00e0 une certification d&rsquo;authenticit\u00e9. Inversement, l&rsquo;exclusion ou le refus d&rsquo;inclusion peut avoir des cons\u00e9quences d\u00e9vastatrices sur la valeur d&rsquo;une \u0153uvre.<\/b><b><\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p2\"><b>Cette r\u00e9alit\u00e9 \u00e9conomique cr\u00e9e des situations de tension consid\u00e9rables. Les propri\u00e9taires d&rsquo;\u0153uvres non incluses dans les catalogues existants peuvent en subir un pr\u00e9judice financier direct, ce qui les pousse parfois \u00e0 contester les d\u00e9cisions des experts ou des comit\u00e9s d&rsquo;authenticit\u00e9.<\/b><b><\/b><\/p>\n<p>[\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb20px\u00a0\u00bb][vc_column_text css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]<\/p>\n<p class=\"p1\"><b>4.2 La responsabilit\u00e9 des auteurs et des comit\u00e9s<\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p2\"><b>La question de la responsabilit\u00e9 juridique des auteurs de catalogues raisonn\u00e9s est particuli\u00e8rement complexe et varie selon les pays.<\/b><b><\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p2\"><b>En France, le cadre juridique est notamment issu de la loi du 29 d\u00e9cembre 2000 portant r\u00e9glementation des ventes volontaires de meubles aux ench\u00e8res publiques et de la jurisprudence en mati\u00e8re d&rsquo;expertise. Un expert qui d\u00e9livre un certificat d&rsquo;authenticit\u00e9 erron\u00e9 peut engager sa responsabilit\u00e9 civile, voire p\u00e9nale s&rsquo;il y a tromperie intentionnelle.<\/b><b><\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p2\"><b>Les comit\u00e9s d&rsquo;authenticit\u00e9 se trouvent dans une position d\u00e9licate : s&rsquo;ils incluent trop facilement des \u0153uvres douteuses, ils compromettent leur cr\u00e9dibilit\u00e9 et peuvent \u00eatre accus\u00e9s de fraude ; s&rsquo;ils refusent d&rsquo;inclure des \u0153uvres authentiques, ils s&rsquo;exposent \u00e0 des poursuites pour pr\u00e9judice \u00e9conomique.<\/b><b><\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p3\"><span class=\"s1\"><b>Jurisprudence notable : <\/b><\/span><b><i>De nombreuses affaires judiciaires, notamment aux \u00c9tats-Unis, ont mis en cause des comit\u00e9s d&rsquo;authenticit\u00e9 poursuivis pour refus d&rsquo;attribution. Ces proc\u00e8s, co\u00fbteux et m\u00e9diatis\u00e9s, ont conduit plusieurs comit\u00e9s \u00e0 cesser leurs activit\u00e9s, cr\u00e9ant des situations de vide documentaire pr\u00e9judiciables au march\u00e9.<\/i><\/b><b><i><\/i><\/b><\/p>\n<p>[\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb20px\u00a0\u00bb][vc_column_text css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]<\/p>\n<p class=\"p1\"><b>4.3 Les affaires de faux et les catalogues raisonn\u00e9s<\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p2\"><b>Les catalogues raisonn\u00e9s sont directement impliqu\u00e9s dans les grands scandales de faux en art. Dans l&rsquo;affaire Elmyr de Hory, le c\u00e9l\u00e8bre faussaire hongrois avait r\u00e9ussi \u00e0 placer certaines de ses \u0153uvres dans des collections r\u00e9put\u00e9es \u2014 et donc potentiellement dans des catalogues. La d\u00e9couverte de ces faux a n\u00e9cessit\u00e9 des r\u00e9visions majeures de certaines \u0153uvres r\u00e9f\u00e9renc\u00e9es.<\/b><b><\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p2\"><b>Plus r\u00e9cemment, l&rsquo;affaire Knoedler (New York, ann\u00e9es 2000-2011) \u2014 dans laquelle une galerie de premier plan avait vendu pour plus de 80 millions de dollars de faux attribu\u00e9s \u00e0 des artistes de l&rsquo;expressionnisme abstrait am\u00e9ricain \u2014 a mis en lumi\u00e8re les limites des outils d&rsquo;authentification, y compris les catalogues raisonn\u00e9s, face \u00e0 des faussaires sophistiqu\u00e9s.<\/b><b><\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p2\"><b>Ces affaires ont acc\u00e9l\u00e9r\u00e9 le recours aux analyses scientifiques syst\u00e9matiques et conduit \u00e0 une r\u00e9flexion sur la gouvernance des comit\u00e9s d&rsquo;authenticit\u00e9 et la tra\u00e7abilit\u00e9 des d\u00e9cisions d&rsquo;attribution.<\/b><b><\/b><\/p>\n<p>[\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb20px\u00a0\u00bb][vc_column_text css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]<\/p>\n<p class=\"p1\"><b>4.4 Droits d&rsquo;auteur et propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle<\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p2\"><b>Un catalogue raisonn\u00e9 est une \u0153uvre de l&rsquo;esprit prot\u00e9g\u00e9e par le droit d&rsquo;auteur, \u00e0 double titre : d&rsquo;une part, les textes critiques et les notices r\u00e9dig\u00e9es par ses auteurs sont prot\u00e9g\u00e9s ; d&rsquo;autre part, les reproductions des \u0153uvres de l&rsquo;artiste reproduisent elles-m\u00eames des \u0153uvres prot\u00e9g\u00e9es (dans les limites de la dur\u00e9e du droit patrimonial, soit 70 ans post mortem auctoris en droit europ\u00e9en).<\/b><b><\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p2\"><b>La question des droits de reproduction est souvent source de tensions entre les auteurs de catalogues, les h\u00e9ritiers des artistes (qui d\u00e9tiennent fr\u00e9quemment les droits moraux et patrimoniaux) et les \u00e9diteurs. Les droits de reproduction des \u0153uvres de Picasso, par exemple, appartiennent \u00e0 la succession Picasso et font l&rsquo;objet d&rsquo;une gestion stricte et r\u00e9mun\u00e9r\u00e9e.<\/b><b><\/b><\/p>\n<p>[\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb20px\u00a0\u00bb][vc_column_text css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]<\/p>\n<p class=\"p1\"><b>4.5 Les suppl\u00e9ments et la r\u00e9vision des catalogues<\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p2\"><b>Aucun catalogue raisonn\u00e9 n&rsquo;est d\u00e9finitif. Les d\u00e9couvertes d&rsquo;\u0153uvres inconnues, les nouvelles attributions, les corrections d&rsquo;erreurs pass\u00e9es et les avancements de la recherche rendent n\u00e9cessaires des suppl\u00e9ments (addenda) ou des r\u00e9visions compl\u00e8tes. Ces mises \u00e0 jour posent des questions juridiques et pratiques : quelle est la valeur d&rsquo;une \u0153uvre r\u00e9pertori\u00e9e dans un suppl\u00e9ment par rapport au catalogue principal ? Comment g\u00e9rer la coexistence de plusieurs \u00e9ditions d&rsquo;un m\u00eame catalogue ?<\/b><b><\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p2\"><b>Ces questions sont particuli\u00e8rement vives pour les artistes dont le march\u00e9 est tr\u00e8s actif, comme Monet, Renoir ou Degas, o\u00f9 des d\u00e9couvertes r\u00e9guli\u00e8res modifient la connaissance de l&rsquo;\u0153uvre et, par cons\u00e9quent, les contours du march\u00e9.<\/b><\/p>\n<p>[\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb20px\u00a0\u00bb][\/vc_column_inner][vc_column_inner el_class=\u00a0\u00bbmobile_align_left_withicon\u00a0\u00bb width=\u00a0\u00bb1\/3&Prime;][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][\/vc_column][\/vc_row][vc_row css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb row_type=\u00a0\u00bbrow\u00a0\u00bb use_row_as_full_screen_section=\u00a0\u00bbno\u00a0\u00bb type=\u00a0\u00bbgrid\u00a0\u00bb angled_section=\u00a0\u00bbno\u00a0\u00bb text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb background_image_as_pattern=\u00a0\u00bbwithout_pattern\u00a0\u00bb z_index=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1725962054189{background-color: #F8FAFC !important;}\u00a0\u00bb][vc_column][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb40px\u00a0\u00bb][vc_row_inner row_type=\u00a0\u00bbrow\u00a0\u00bb type=\u00a0\u00bbfull_width\u00a0\u00bb text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb][vc_column_inner width=\u00a0\u00bb2\/3&Prime;][vc_column_text css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]<\/p>\n<h3>V. Le catalogue raisonn\u00e9 et le march\u00e9 de l&rsquo;art<\/h3>\n<p>[\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb10px\u00a0\u00bb][vc_column_text css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]<\/p>\n<p class=\"p1\"><b>5.1 L&rsquo;impact sur la valeur des \u0153uvres<\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p2\"><b>L&rsquo;impact \u00e9conomique d&rsquo;un catalogue raisonn\u00e9 sur la valeur des \u0153uvres est consid\u00e9rable et direct. Une \u0153uvre r\u00e9pertori\u00e9e dans le catalogue de r\u00e9f\u00e9rence d&rsquo;un artiste majeur vaut, dans la grande majorit\u00e9 des cas, significativement plus qu&rsquo;une \u0153uvre non r\u00e9pertori\u00e9e, toutes choses \u00e9gales par ailleurs.<\/b><b><\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p2\"><b>Cette prime de \u00ab catalogage \u00bb repose sur plusieurs facteurs : la certification d&rsquo;authenticit\u00e9 qu&rsquo;implique l&rsquo;inclusion dans le catalogue, la documentation compl\u00e8te de la provenance et de l&rsquo;historique de l&rsquo;\u0153uvre, la tra\u00e7abilit\u00e9 internationale que conf\u00e8re le num\u00e9ro de catalogue, et la liquidit\u00e9 accrue sur le march\u00e9 secondaire.<\/b><b><\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p2\"><b>En pratique, une \u0153uvre de grande valeur sans r\u00e9f\u00e9rence de catalogue raisonn\u00e9 sera regard\u00e9e avec une extr\u00eame m\u00e9fiance par les grandes maisons de vente, qui peuvent refuser de l&rsquo;accepter en vente ou appliquer une d\u00e9cote significative. Les maisons d&rsquo;assurance, de leur c\u00f4t\u00e9, exigent souvent la r\u00e9f\u00e9rence catalogographique pour l&rsquo;\u00e9valuation des \u0153uvres d&rsquo;art assur\u00e9es.<\/b><b><\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p1\"><b>5.2 Le r\u00f4le des maisons de vente<\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p2\"><b>Les grandes maisons de vente aux ench\u00e8res \u2014 Christie&rsquo;s, Sotheby&rsquo;s, Phillips, Bonhams, et leurs \u00e9quivalents fran\u00e7ais comme Artcurial ou Drouot \u2014 jouent un r\u00f4le pivot dans la relation entre catalogues raisonn\u00e9s et march\u00e9 de l&rsquo;art. Leurs experts consultent syst\u00e9matiquement les catalogues existants pour \u00e9tablir les attributions et les estimations, et signalent dans leurs notices la pr\u00e9sence ou l&rsquo;absence de r\u00e9f\u00e9rences catalogographiques.<\/b><b><\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p2\"><b>Ces maisons entretiennent des relations \u00e9troites avec les auteurs de catalogues et les comit\u00e9s d&rsquo;authenticit\u00e9, leur soumettant r\u00e9guli\u00e8rement des \u0153uvres pour examen avant mise en vente. Cette collaboration, bien que n\u00e9cessaire, n&rsquo;est pas sans cr\u00e9er des situations de potentiel conflit d&rsquo;int\u00e9r\u00eats, qui font l&rsquo;objet d&rsquo;une vigilance croissante des r\u00e9gulateurs du march\u00e9 de l&rsquo;art.<\/b><b><\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p1\"><b>5.3 Le march\u00e9 des catalogues eux-m\u00eames<\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p2\"><b>Les catalogues raisonn\u00e9s sont eux-m\u00eames des objets de valeur sur le march\u00e9. Les \u00e9ditions originales, les premiers tirages et les exemplaires d\u00e9dicac\u00e9s ou annot\u00e9s des catalogues de r\u00e9f\u00e9rence sont recherch\u00e9s par les collectionneurs sp\u00e9cialis\u00e9s et les biblioth\u00e8ques d&rsquo;art. Le catalogue Zervos de Picasso en 33 volumes peut atteindre plusieurs milliers d&rsquo;euros en vente ; les catalogues de Rembrandt, Vermeer ou Van Gogh se n\u00e9gocient \u00e0 des prix \u00e9lev\u00e9s.<\/b><b><\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p2\"><b>Cette valeur marchande des catalogues eux-m\u00eames illustre leur statut d&rsquo;objets culturels \u00e0 part enti\u00e8re, au croisement du livre rare et du document de r\u00e9f\u00e9rence scientifique.<\/b><b><\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p1\"><b>5.4 Les enjeux contemporains : NFT, art num\u00e9rique et catalogues raisonn\u00e9s<\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p2\"><b>L&rsquo;essor de l&rsquo;art num\u00e9rique et des NFT (Non-Fungible Tokens) pose de nouvelles questions fascinantes sur le catalogue raisonn\u00e9. Comment recenser et authentifier des \u0153uvres nativement num\u00e9riques, dont la \u00ab mat\u00e9rialit\u00e9 \u00bb est radicalement diff\u00e9rente des supports traditionnels ? Comment documenter la provenance d&rsquo;une \u0153uvre sur blockchain, dont l&rsquo;histoire de propri\u00e9t\u00e9 est th\u00e9oriquement inalt\u00e9rable mais dont l&rsquo;attribution artistique peut \u00eatre contest\u00e9e ?<\/b><b><\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p2\"><b>Ces questions sont encore largement ouvertes et font l&rsquo;objet de r\u00e9flexions dans la communaut\u00e9 des experts en art, des juristes sp\u00e9cialis\u00e9s et des technologues. Certains voient dans la blockchain une opportunit\u00e9 de r\u00e9inventer le catalogue raisonn\u00e9 sous une forme d\u00e9centralis\u00e9e et incorruptible ; d&rsquo;autres soulignent les limites technologiques et les risques de manipulation dans les phases d&rsquo;enregistrement initiales.<\/b><b><\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p1\"><b>5.5 La mondialisation du march\u00e9 et les catalogues raisonn\u00e9s<\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p2\"><b>La mondialisation du march\u00e9 de l&rsquo;art a consid\u00e9rablement augment\u00e9 la demande de catalogues raisonn\u00e9s pour des artistes non-occidentaux ou moins document\u00e9s. Des travaux pionniers ont \u00e9t\u00e9 men\u00e9s sur des artistes asiatiques, africains ou latino-am\u00e9ricains, mais le besoin est immense et les ressources souvent insuffisantes.<\/b><b><\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p2\"><b>Cette lacune est partiellement combl\u00e9e par des initiatives institutionnelles \u2014 certains mus\u00e9es, fondations ou universit\u00e9s financent des projets de catalogage pour des artistes de leurs r\u00e9gions \u2014 et par le d\u00e9veloppement de plateformes num\u00e9riques collaboratives, qui permettent de mutualiser les ressources de la recherche \u00e0 l&rsquo;\u00e9chelle internationale.<\/b><b><\/b><\/p>\n<p>[\/vc_column_text][\/vc_column_inner][vc_column_inner el_class=\u00a0\u00bbmobile_align_left_withicon\u00a0\u00bb width=\u00a0\u00bb1\/3&Prime;][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][\/vc_column][\/vc_row][vc_row css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb row_type=\u00a0\u00bbrow\u00a0\u00bb use_row_as_full_screen_section=\u00a0\u00bbno\u00a0\u00bb type=\u00a0\u00bbgrid\u00a0\u00bb angled_section=\u00a0\u00bbno\u00a0\u00bb text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb background_image_as_pattern=\u00a0\u00bbwithout_pattern\u00a0\u00bb z_index=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1725962054189{background-color: #F8FAFC !important;}\u00a0\u00bb][vc_column][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb40px\u00a0\u00bb][vc_row_inner row_type=\u00a0\u00bbrow\u00a0\u00bb type=\u00a0\u00bbfull_width\u00a0\u00bb text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb][vc_column_inner width=\u00a0\u00bb2\/3&Prime;][vc_column_text css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]<\/p>\n<h3>VI. Grandes controverses et limites<\/h3>\n<p>[\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb10px\u00a0\u00bb][vc_column_text css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]<\/p>\n<p class=\"p1\"><b>6.1 Le monopole de l&rsquo;authenticit\u00e9<\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p2\"><b>La critique la plus fondamentale adress\u00e9e aux catalogues raisonn\u00e9s est celle du monopole qu&rsquo;ils cr\u00e9ent sur l&rsquo;authenticit\u00e9. Lorsqu&rsquo;un seul comit\u00e9 ou un seul auteur d\u00e9tient le pouvoir d&rsquo;inclure ou d&rsquo;exclure des \u0153uvres, il dispose d&rsquo;un pouvoir consid\u00e9rable sur le march\u00e9. Des situations d&rsquo;abus de position dominante, de conflits d&rsquo;int\u00e9r\u00eats ou simplement d&rsquo;erreurs non corrig\u00e9es peuvent avoir des cons\u00e9quences \u00e9conomiques majeures.<\/b><b><\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p2\"><b>Cette concentration du pouvoir est d&rsquo;autant plus probl\u00e9matique que les d\u00e9cisions des comit\u00e9s sont souvent opaques, sans proc\u00e9dure de recours clairement \u00e9tablie. Dans plusieurs cas m\u00e9diatis\u00e9s, des propri\u00e9taires d&rsquo;\u0153uvres refus\u00e9es par un comit\u00e9 d&rsquo;authenticit\u00e9 se sont retrouv\u00e9s sans aucun recours effectif pour contester une d\u00e9cision qui les p\u00e9nalisait financi\u00e8rement.<\/b><b><\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p1\"><b>6.2 L&rsquo;obsolescence et les lacunes<\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p2\"><b>Aucun catalogue raisonn\u00e9 n&rsquo;est parfait ni d\u00e9finitif. Les premiers catalogues du XIXe et du d\u00e9but du XXe si\u00e8cle pr\u00e9sentent des lacunes importantes : reproductions photographiques de mauvaise qualit\u00e9, erreurs d&rsquo;attribution, \u0153uvres non localis\u00e9es, provenance incompl\u00e8te. Les r\u00e9visions peuvent prendre des d\u00e9cennies \u00e0 \u00eatre publi\u00e9es, pendant lesquelles le march\u00e9 continue de fonctionner sur la base d&rsquo;informations p\u00e9rim\u00e9es.<\/b><b><\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p2\"><b>Le cas de Monet est illustratif : le catalogue Wildenstein, publi\u00e9 \u00e0 partir de 1974 et mis \u00e0 jour en plusieurs volumes successifs, a fait l&rsquo;objet de r\u00e9visions importantes, certaines \u0153uvres ayant \u00e9t\u00e9 reclass\u00e9es, d&rsquo;autres ajout\u00e9es ou retir\u00e9es. Ces corrections, bien que scientifiquement n\u00e9cessaires, cr\u00e9ent des perturbations sur le march\u00e9.<\/b><b><\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p1\"><b>6.3 La question des \u0153uvres rejet\u00e9es<\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p2\"><b>La situation d&rsquo;une \u0153uvre rejet\u00e9e par un catalogue raisonn\u00e9 est particuli\u00e8rement d\u00e9licate. Si l&rsquo;exclusion d&rsquo;une \u0153uvre fausse est l\u00e9gitime, le refus d&rsquo;une \u0153uvre authentique \u2014 par erreur, parti pris ou n\u00e9gligence \u2014 constitue un pr\u00e9judice grave pour son propri\u00e9taire. Ce \u00ab black market \u00bb des \u0153uvres non catalogu\u00e9es n&rsquo;est pas n\u00e9gligeable : de nombreuses \u0153uvres authentiques circulent en dehors des catalogues, soit parce qu&rsquo;elles n&rsquo;ont jamais \u00e9t\u00e9 soumises \u00e0 un comit\u00e9, soit parce qu&rsquo;elles ont \u00e9t\u00e9 refus\u00e9es pour des raisons parfois contestables.<\/b><b><\/b><\/p>\n<p>[\/vc_column_text][\/vc_column_inner][vc_column_inner el_class=\u00a0\u00bbmobile_align_left_withicon\u00a0\u00bb width=\u00a0\u00bb1\/3&Prime;][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][\/vc_column][\/vc_row][vc_row css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb row_type=\u00a0\u00bbrow\u00a0\u00bb use_row_as_full_screen_section=\u00a0\u00bbno\u00a0\u00bb type=\u00a0\u00bbgrid\u00a0\u00bb angled_section=\u00a0\u00bbno\u00a0\u00bb text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb background_image_as_pattern=\u00a0\u00bbwithout_pattern\u00a0\u00bb z_index=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1725962054189{background-color: #F8FAFC !important;}\u00a0\u00bb][vc_column][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb40px\u00a0\u00bb][vc_row_inner row_type=\u00a0\u00bbrow\u00a0\u00bb type=\u00a0\u00bbfull_width\u00a0\u00bb text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb][vc_column_inner width=\u00a0\u00bb2\/3&Prime;][vc_column_text css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]<\/p>\n<h3>Bibliographie s\u00e9lective<\/h3>\n<p>[\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb10px\u00a0\u00bb][vc_column_text css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]<\/p>\n<p class=\"p1\"><b><i>Les ouvrages suivants constituent une s\u00e9lection de r\u00e9f\u00e9rences fondamentales pour approfondir le sujet.<\/i><\/b><b><i><\/i><\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p2\"><b>Ouvrages g\u00e9n\u00e9raux<\/b><b><\/b><\/p>\n<ul class=\"ul1\">\n<li class=\"li3\">B\u00e9n\u00e9zit, Emmanuel. Dictionnaire critique et documentaire des peintres, sculpteurs, dessinateurs et graveurs. Gr\u00fcnd, 1976 (et \u00e9ditions ult\u00e9rieures).<\/li>\n<li class=\"li3\">Chastel, Andr\u00e9. L&rsquo;art et son histoire. Gallimard, 1992.<\/li>\n<li class=\"li3\">Moulin, Raymonde. Le march\u00e9 de l&rsquo;art : mondialisation et nouvelles technologies. Flammarion, 2003.<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p4\"><b>Catalogues raisonn\u00e9s de r\u00e9f\u00e9rence<\/b><b><\/b><\/p>\n<ul class=\"ul1\">\n<li class=\"li3\">Zervos, Christian. Pablo Picasso. 33 volumes. Cahiers d&rsquo;Art, Paris, 1932-1978.<\/li>\n<li class=\"li3\">Wildenstein, Daniel. Claude Monet : biographie et catalogue raisonn\u00e9. 5 volumes. Biblioth\u00e8que des Arts \/ Wildenstein Institute, 1974-1991.<\/li>\n<li class=\"li3\">Bartsch, Adam von. Le Peintre graveur. 21 volumes. Vienne, 1803-1821.<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p4\"><b>Enjeux juridiques<\/b><b><\/b><\/p>\n<ul class=\"ul1\">\n<li class=\"li3\">Cornu, Marie &amp; Mallet-Poujol, Nathalie. Droit, \u0153uvres d&rsquo;art et mus\u00e9es. CNRS \u00c9ditions, 2006.<\/li>\n<li class=\"li3\">Duret-Robert, Fran\u00e7ois. Code du march\u00e9 de l&rsquo;art. Dalloz, 2021 (\u00e9dition en cours).<\/li>\n<\/ul>\n<p>[\/vc_column_text][\/vc_column_inner][vc_column_inner el_class=\u00a0\u00bbmobile_align_left_withicon\u00a0\u00bb width=\u00a0\u00bb1\/3&Prime;][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][\/vc_column][\/vc_row][vc_row css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb row_type=\u00a0\u00bbrow\u00a0\u00bb use_row_as_full_screen_section=\u00a0\u00bbno\u00a0\u00bb type=\u00a0\u00bbgrid\u00a0\u00bb angled_section=\u00a0\u00bbno\u00a0\u00bb text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb background_image_as_pattern=\u00a0\u00bbwithout_pattern\u00a0\u00bb z_index=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1725962054189{background-color: #F8FAFC !important;}\u00a0\u00bb][vc_column][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb40px\u00a0\u00bb][vc_row_inner row_type=\u00a0\u00bbrow\u00a0\u00bb type=\u00a0\u00bbfull_width\u00a0\u00bb text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb][vc_column_inner width=\u00a0\u00bb2\/3&Prime;][vc_column_text css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]<\/p>\n<h3>Conclusion<\/h3>\n<p>[\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb10px\u00a0\u00bb][vc_column_text css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]<\/p>\n<p class=\"p1\"><b>Le catalogue raisonn\u00e9 est bien plus qu&rsquo;une publication savante : c&rsquo;est une institution \u00e0 part enti\u00e8re du monde de l&rsquo;art, \u00e0 l&rsquo;intersection de la recherche historique, de l&rsquo;expertise artistique, du droit et du commerce. Instrument irrempla\u00e7able de documentation et de certification, il structure le march\u00e9 de l&rsquo;art en fixant des r\u00e9f\u00e9rences d&rsquo;authenticit\u00e9 et de valeur qui s&rsquo;imposent \u00e0 tous les acteurs.<\/b><b><\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p1\"><b>Mais il est aussi un objet de pouvoir et de tension, porteur de responsabilit\u00e9s consid\u00e9rables et de limites r\u00e9elles. Sa perfectibilit\u00e9 est connue et assum\u00e9e par les meilleurs sp\u00e9cialistes : le catalogue raisonn\u00e9 id\u00e9al est un horizon vers lequel tendre, pas un \u00e9tat d\u00e9finitivement atteint.<\/b><b><\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p1\"><b>\u00c0 l&rsquo;heure du num\u00e9rique, de l&rsquo;art g\u00e9n\u00e9r\u00e9 par intelligence artificielle et des march\u00e9s mondialis\u00e9s, la question du catalogue raisonn\u00e9 se repose avec une acuit\u00e9 nouvelle. Comment adapter cet instrument n\u00e9 au XVIIIe si\u00e8cle aux r\u00e9alit\u00e9s du march\u00e9 de l&rsquo;art du XXIe si\u00e8cle ? Comment garantir \u00e0 la fois sa rigueur scientifique, son accessibilit\u00e9, sa gouvernance transparente et son adaptation aux nouvelles formes de cr\u00e9ation ?<\/b><b><\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p1\"><b>Ces questions ouvertes d\u00e9finissent l&rsquo;un des chantiers les plus passionnants de l&rsquo;histoire de l&rsquo;art et du march\u00e9 de l&rsquo;art contemporains. Le catalogue raisonn\u00e9 est vivant, en mutation, et cette vitalit\u00e9 est pr\u00e9cis\u00e9ment le signe de son importance irr\u00e9ductible.<\/b><b><\/b><\/p>\n<p>[\/vc_column_text][\/vc_column_inner][vc_column_inner el_class=\u00a0\u00bbmobile_align_left_withicon\u00a0\u00bb width=\u00a0\u00bb1\/3&Prime;][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][\/vc_column][\/vc_row][vc_row css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb row_type=\u00a0\u00bbrow\u00a0\u00bb use_row_as_full_screen_section=\u00a0\u00bbno\u00a0\u00bb type=\u00a0\u00bbgrid\u00a0\u00bb angled_section=\u00a0\u00bbno\u00a0\u00bb text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb background_image_as_pattern=\u00a0\u00bbwithout_pattern\u00a0\u00bb z_index=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1725962054189{background-color: #F8FAFC !important;}\u00a0\u00bb][vc_column][vc_row_inner row_type=\u00a0\u00bbrow\u00a0\u00bb type=\u00a0\u00bbfull_width\u00a0\u00bb text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb][vc_column_inner][vc_empty_space][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][vc_row_inner row_type=\u00a0\u00bbrow\u00a0\u00bb type=\u00a0\u00bbfull_width\u00a0\u00bb text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb][vc_column_inner width=\u00a0\u00bb1\/2&Prime;]<a  itemprop=\"url\" href=\"https:\/\/inventozen.com\/index.php\/solution-pour-catalogues-raisonnes-fr\/\" target=\"_self\" data-hover-color='#EEEEEE' class=\"qbutton  large center default\" style=\"color: #FFFFFF; margin: 8; background-color: #008BD4;\">Solution Catalogue raisonn\u00e9<\/a>[\/vc_column_inner][vc_column_inner el_class=\u00a0\u00bbmobile_align_left_withicon\u00a0\u00bb width=\u00a0\u00bb1\/2&Prime;][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][vc_empty_space][vc_column_text css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]<\/p>\n<h6 style=\"text-align: left;\"><span><span><a href=\"https:\/\/inventozen.com\/\">Accueil<\/a><\/span><\/span><\/h6>\n<p>[\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb22px\u00a0\u00bb][\/vc_column][\/vc_row][vc_row css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb row_type=\u00a0\u00bbrow\u00a0\u00bb use_row_as_full_screen_section=\u00a0\u00bbno\u00a0\u00bb type=\u00a0\u00bbfull_width\u00a0\u00bb angled_section=\u00a0\u00bbno\u00a0\u00bb text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb background_image_as_pattern=\u00a0\u00bbwithout_pattern\u00a0\u00bb z_index=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1725713227228{background-color: #F8FAFC !important;}\u00a0\u00bb][vc_column][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb62px\u00a0\u00bb][vc_row_inner row_type=\u00a0\u00bbrow\u00a0\u00bb type=\u00a0\u00bbgrid\u00a0\u00bb text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb][vc_column_inner][vc_column_text css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]<\/p>\n<p style=\"text-align: center; color: #0f172a; font-family: 'Raleway', sans-serif; font-size: 28px; line-height: 28px; font-style: normal; font-weight: bold; letter-spacing: 0px; text-transform: none;\">S&rsquo;inscrire \u00e0 notre newsletter<\/p>\n<p>[\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb6px\u00a0\u00bb][vc_column_text css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">Pour rester au courant de toute notre actualit\u00e9 et de nos promotions.<\/p>\n<p>[\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb12px\u00a0\u00bb][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][vc_row_inner row_type=\u00a0\u00bbrow\u00a0\u00bb type=\u00a0\u00bbgrid\u00a0\u00bb text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb el_class=\u00a0\u00bbmobileShow_news\u00a0\u00bb][vc_column_inner width=\u00a0\u00bb1\/4&Prime;][\/vc_column_inner][vc_column_inner width=\u00a0\u00bb1\/2&Prime;][vc_column_text css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]<script>(function() {\n\twindow.mc4wp = window.mc4wp || {\n\t\tlisteners: [],\n\t\tforms: {\n\t\t\ton: function(evt, cb) {\n\t\t\t\twindow.mc4wp.listeners.push(\n\t\t\t\t\t{\n\t\t\t\t\t\tevent   : evt,\n\t\t\t\t\t\tcallback: cb\n\t\t\t\t\t}\n\t\t\t\t);\n\t\t\t}\n\t\t}\n\t}\n})();\n<\/script><!-- Mailchimp for WordPress v4.11.1 - https:\/\/wordpress.org\/plugins\/mailchimp-for-wp\/ --><form id=\"mc4wp-form-1\" class=\"mc4wp-form mc4wp-form-2994 mc4wp-form-theme mc4wp-form-theme-light mc4wp-ajax\" method=\"post\" data-id=\"2994\" data-name=\"MC-SITE-ZEN-FR-mobile\" ><div class=\"mc4wp-form-fields\"><div style=\"\">\r\n  <div style=\"margin-right:10px; 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