Le premier Catalogue raisonné remonte au milieu du XVIIIe siècle, à la croisée de l’histoire de l’art, du commerce et de la pensée encyclopédique.
En 1751, le marchand d’art parisien Edmé-François Gersaint, principal représentant de Rembrandt en France, publie à titre posthume (grâce à ses collaborateurs) le Catalogue raisonné de l’œuvre gravé de Rembrandt, intitulé “Catalogue raisonné de toutes les pièces qui forment l’œuvre de Rembrandt”.
Ce document constitue un jalon historique : pour la première fois, un corpus artistique est présenté de manière systématique, avec descriptions, classifications et critères d’authenticité. Chaque estampe y est répertoriée, analysée, parfois comparée à d’autres versions ou états, dans un effort de rigueur scientifique inédit pour l’époque.
Le terme « Catalogue raisonné » reflète bien l’ambition intellectuelle du projet : ordonner le chaos apparent de la création à travers une méthodologie critique. Il ne s’agit pas d’un simple inventaire commercial, mais d’une tentative de fixer la mémoire de l’œuvre, de manière fiable et durable.
Ce modèle va influencer durablement la manière dont les historiens d’art, collectionneurs et institutions envisagent le travail d’authentification. Au XIXe siècle, le Catalogue raisonné devient un outil courant dans les milieux artistiques européens, notamment pour les grands maîtres (Velázquez, Rubens, Ingres…), puis se développe au XXe siècle avec rigueur académique, notamment autour de Picasso, Matisse ou Monet.
Au fil du temps, le Catalogue raisonné s’est imposé comme la référence absolue pour attribuer, authentifier et documenter l’ensemble des œuvres d’un artiste. Il est aujourd’hui un outil incontournable pour les chercheurs, les collectionneurs, les maisons de vente et les institutions muséales.
Ce travail de longue haleine exige rigueur, méthodologie et impartialité. Il engage aussi une responsabilité éthique : celle de contribuer à la transmission d’un patrimoine artistique fiable, cohérent et durable.
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